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换季以及诗人之死
一个又一个优秀的诗人离开了我们,我想起俄国诗人莱蒙托夫《诗人之死》中的诗句:稀有的天才火炬般熄灭,壮丽的花冠也已经凋残。
 
中短篇小说
 
·尊严/安勇
·小明之烦恼/李长福
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·往事如风/申平
·土豆花开/红雪
·冷主任“索贿”/边庆祝
·黄龙玉/曲子清
·农家乐/芦芙荭
 
海燕诗会
 
·在干净的孤独中试探灵魂/潘红莉
·向亲人致敬/冯金彦
·我信这世界终将敞开/大解
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都市美文
 
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·擎天捧日/王同富
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·轨迹/小景
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积微成著,众妙攸归/陌上寒烟
  海燕  2017-05-19 13:48 转播到腾讯微博
陌上寒烟 

    积微成著,众妙攸归

    ——耿建义油画作品赏析

    油画进入中国不过百年历史,能在油画领域中独树一帜者并不多见。而能把中国画的意境与西洋画的绘画风格巧妙地结合在一起并在绘画领域内卓有建树者更是凤毛麟角。而当我步入西安美术学院油画系教授耿建义的艺术殿堂里,那一幅幅唯美的作品,令人不禁拍案叫绝。

    耿建义自幼酷爱绘画,对中国的古代建筑、雕塑和民间艺术也有着广泛的兴趣和爱好,早在青少年时期就表现出不同寻常的艺术天赋。先以优异的成绩考入西安美术学院附中,而后上美院,读研究生继而在美院任教。一路走来,皆源自他对美的执着与感悟。虽学西洋油画,但他深谙清人王昱在《东庄论画》中提出“学画所以养性情,且可涤烦襟,破孤闷,释躁心,迎静气”的绘画妙义,坚持在绘画道路上不断探索和创新。他用灵动的思维方式,独特的艺术构图,娴熟的绘画和光影运用技巧在语言文字之外书写着生活与艺术、写形与传神、造型与心源的关系,给人以美的生发和享受。

    纵观其笔下作品,题材多样、涉猎广泛。人物画多以古典主义写实为基础,注重精确的素描技术和微妙的明暗色调,力争形象造型呈现出雕塑般的简练和概括。其更善于利用印象主义的表现手法,通过捕捉人物表情瞬间的微妙变化,让观众能感受到人物所具有的性格、气韵及内在生发的情绪。在此基础上其又不囿于古典主义和印象主义的惯有画风,部分绘画作品呈现出重新解构式的创作,体现了个人主观的意念。而这种重新解构的创作方式一方面从美学的角度上看使人物的构图或比例呈现得更为完美,亦如法国油画家安格尔笔下的大宫女,其背部至少多了三节脊椎骨的变形美;另一方面这种人物形体和面部表情的描绘,看似具象实则抽象,掩藏在写实下的是他个人的意愿和理想,他将自己的情感转换为具象的形体,真假参半,是他内心的独白,是他自我的完全释放和体现。那些或沉郁或纯净的表情,正是他内心情感的抒发和写照。

    在耿建义众多油画肖像作品中,《冬芳》以其人物造型清新,表现手法细腻,线条流畅,形态逼真而尤其令人嘱目。首先,整幅画面以铅灰色的背景为主基调,通过与所绘人物色彩的强烈对比,使人物浮出画面,具有浮雕般的立体感。其次,作者以其最具特色的素描法,精准地描绘出人物的面部表情及服饰的质感,使画面形象极其生动。再次,画面中的少女,衣服以碎花形式呈现,色彩鲜艳明丽,毫无过分粉饰的痕迹,它增强了少女形象的魅力,青春的美和视觉上的愉悦是统一的,色彩的抒情表现力恰到好处。同时作者通过大襟宽袖花袄、藏蓝色的阔腿裤、长辫子塑造出典型的民国少女形象。而简单的银耳环、银手镯,少女手中提的玲珑灯笼玩具,微微侧偏的头好奇地瞄着画外的细节处理,无一不展现出少女内心的纯真与好奇。从女孩的面部表情中,我们可以感受到她生活的恬静和安逸,整个画面散发着东方女子特有的静谧之美。这种典型的古典主义写实及印象主义绘画技法,在耿建义浪漫的笔触下得以完美的生发。他的另一幅作品《靠在麦草堆上的少女》,因其形象逼真、绘画手法相似与作品《冬芳》也有着异曲同工之妙。

    在耿建义描写场景题材的作品中《粮食》尤具代表性。画家抛弃了一惯的取景视角,采用半空俯视的角度绘制农民和他晾晒的粮食。整个画面,人物退居其次,老农只是一个劳作者的形象,他的脸隐匿在劳作中,面部表情弱化,或许是耿建义心中千千万万普通大众的一个缩影,晾晒的麦子和收麦子的劳动工具占据了画面大部分的空间。画面采用饱满构图的方式,通过对麦粒,麦糠皮这些微小事物的细节描写及光影处理,将粮食得来不易,西部农民生活的艰辛细腻真实地表现出来。在此通过特定场景的设置,体现出耿建义对贫苦大众无限悲悯的艺术情怀。

    耿建义笔下的景物画多以印象画派画风为主 ,以写实和中国画技法中所倡导的写意并重。题材多取之于山水自然之景,画面中不仅追求笔意,而且特别注重画面整体的气韵与通畅淋漓的视觉效果,在表现时十分注意笔触之间的衔接与呼应关系以及笔触在整体画面里所呈现的效果,使油画的表现力得到最大化发挥;同时在色彩上他又把油画所具有的独特意味加以提炼,使每一块色彩成为值得玩味的表现因素。他的油画作品色彩丰富、光影明暗和谐统一,突出了油画语言的独特意蕴;在构图上,善于截取自然景观中最具代表性的部分,或以写实方式出现,或通过巧妙的构图,重新构建心中完美的意象。这在美学的观念上也正遵循了中国绘画艺术“源于自然、高于自然”的艺术法规,这种写意与写实并存的双栖性使其作品在某种程度上具有更高的艺术价值和审美空间。

    在《高塬初春》这幅画中,可以看到柯罗式的单纯清新的灰绿色调和朴素优雅带着古典韵味的幽静气氛。光影明暗协调统一,没有一点生拉硬扯的匠气浮现。他把人们熟悉的生活环境,变成诗意盎然的美妙绘画,把大自然蓬勃的生机带给人们,把美好的希望注入人间。这种惊人的构图和造型、造境能力,不得不令人为之折服。

    “求木之长者,必固其根本;欲流之远者,必浚其泉源。”近年来,在教学之余,耿建义不断探索绘画的新技法。在几何学、光学、色彩学、人体学、哲学、美学、人文以及社会学等的基础上,在创作实践中,他博学众采,融合中西方优秀的绘画元素,巧妙地把写实与写意、具象与抽象、色彩与构成等因素结合起来,使画面的视觉效果更加突出,赋予了画面独特的变化与活力,同时他把严谨、浪漫的情怀融入绘画中,形成了自已独特的艺术风貌。在他的作品里,我们不难发现豁达开朗的气质在画中表现出的“游于艺”的优雅及“为我一挥手,如听万壑松”的畅达诗情。我们期待着耿建义能创作出更多惊世骇俗的艺术作品!也祝愿他步入更为广阔的艺术殿堂!

    陌上寒烟,本名王丽娟,陕西省作家协会会员,陕西省散文学会文艺评论委员会委员,陕西省传记文学学会会员,西安市诗书画研究会理事。其美术评论师从中国人民大学教授、著名评论家陈传席。

    责任编辑?孙俊志

 
 

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